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“噢，真想能够早一点看到你们这部电影。”
塞缪尔斯跟唐青客套了一番，将目光重新转向艾尔孟德罗斯身上：“能谈谈《克莱默夫妇》的摄影吗？”
“罗伯特?本顿对摄影有他自己的看法，恰巧的是，唐对我们这部电影摄影的看法跟本顿相似，他们都不希望观众注意到摄影机的存在，本顿采取的是尽量减少摄影机的移动，而唐则希望摄影机以一种舒缓的的方式移动，这么做难度无疑高了许多。”
艾尔孟德罗斯说完，塞缪尔斯转向唐青道：“要移动摄影机，又不愿观众察觉，你是如何做的呢？”
“没有什么特殊的办法。”唐青道：“你知道尽管摄影机以一种舒缓的方式移动，但它的的确确是在移动，想要不让观众察觉到摄影机的移动，我能想到唯一的方法，就是把观众带入到电影中来，让他们忘掉摄影机的存在。”
“那么这就涉及到电影本身的故事内容了。”塞缪尔斯继续转向艾尔孟德罗斯：“《克莱默夫妇》是部现代时装片，在美学方面你们是怎么做的？”
“我和本顿参考法兰契斯卡的画作，在服装，背景上努力配合法兰契斯卡的色调，我的很多灵感都是来自于那些伟大的画家。《天堂之日》参考的是那个时期的照片，你在电影的开头可以看到那些照片，那是我们故意放在片头的，让观众通过这些照片第一时间感受到影片的时代感。”
“你会和导演一起观看那些画作吗？”
“不仅是导演，还有美术设计，服装设计。”
塞缪尔斯流露出很浓的兴趣：“那么你和唐合作的这部电影，参考的是什么画作呢，可以说说吗？”
艾尔孟德罗斯从旁边的凳子上拾起唐青绘制的那些故事板，笑着说道：“事实上是唐给我看的，当然这些只是故事板，美学方面唐有他自己的理解，你知道这里是中国，而我很少看中国画。”
塞缪尔斯接过那些故事板，跟他的朋友凑在一起，看完后抬起头，吃惊的望向唐青：“内容很丰富的故事板，而且看上去是个绘画熟手，唐，这些都是你画的吗？”
“是的，有时候我喜欢这种直观的方式，简单有效的让摄影师知道我想要的是什么。”
这话唐青记得好像对很多人说过，唯独这一次没有心虚，因为这些故事板都是真正出自他手。
塞缪尔斯张了张嘴，望向艾尔孟德罗斯：“难道这部电影都是通过导演的故事板来拍的吗？”
“可以这么说，唐是个视觉影像感十分丰富的导演，或许你并不知道，他之前拍摄的几部电影，都有丰富甚至是完整的故事板，可以说在电影还没有开拍，就已经在他的脑海里完成了。”
说到这里，想起在《洛丽》拍摄期间接触到的故事板，艾尔孟德罗斯不经有些感概：“就算是擅长使用故事板的希区柯克，也没有这家伙那么夸张，他简直是中国的希区柯克。”
唐青听完邱礼涛的翻译，暗自嘀咕起来：“这个希区柯克这么牛逼，莫非跟自己一样也是个穿越者？”
塞缪尔斯神色吃惊的望了唐青一眼，噢，中国的希区柯克？他有些不以为然，对艾尔孟德罗斯道：“但如果这么做的话，电影的拍摄过程会显比较无味不是吗？”
“你说的对，故事板其实是把双刃剑，它可以让摄影师很直观的知道导演需要拍什么，但同时也限制了大家的思路和灵感。”艾尔孟德罗斯笑了一下：“不过，在这部电影的拍摄过程中，故事板保证了拍摄顺畅，明晰，但却没有抑... -->>
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